• 2012-05-04

    瓦尔达

    我觉得剪辑造成电影中的每个镜头都是掐头去尾的,所以造成即使是cleo这种实时电影和现实是两个时空,前者很多时间被隐藏了,时间比现实要长。又看一次想了下,其实是存在电影世界时间,真实世界的时间,作者和观众合谋的时间三个时间,而电影时间和真实中间还有一个...
  • 2011-11-27

    film book

    http://www.flickr.com/photos/junelee220/sets/72157628168535805/

  • 2011-11-27

    1107linyu film

    http://www.flickr.com/photos/junelee220/sets/72157627107051255/

  • 2011-11-27

    1106liluo film

     

    http://www.flickr.com/photos/junelee220/sets/72157627066440092/

     

  • 2010-11-17

    假古董

    刚看11度青春之老男孩。
    有些造作,特别是那过去一段,就是把我们80年代的记忆给摔的烂碎之后将假古董重又再贩卖给我们,我整个过去被无情的打乱了,没有了任何的地域,亲身感,没有自传,是被抽离了真实存在的假瓷器,只剩些符号。
    到是后面现在一段,草根的感觉好些。除了刻板印象/脸谱化的仇富,借鉴自香港的平民关怀有模仿嫌疑,跳舞的时候和前面的霹雳感完全不同大跌眼睛。

  • 西

    http://www.tudou.com/programs/view/Zlduq8Rae3A/



    http://www.tudou.com/programs/view/ffkuacH-Rag/



    http://www.tudou.com/programs/view/Z1rau3zJOlU/



    http://www.tudou.com/programs/view/K8ujkJYcPeU/

  • 2010-08-15

    东湖的公路片

    东湖的公路片

    我和邓坐电单车沿着东湖湖边的公路,绕行东湖一圈。同时我开着摄像机将沿路的风光见闻录制下来,剪成了东湖东南西北四岸的录像。从这些画面里,我们可以看到武汉人在湖边都喜欢干嘛,并且也能了解人的痕迹(公路和建筑等)对湖的侵蚀逼进。

    拍摄进程:

    由于之前对东岸一无所知,7月1号的时候我坐自行车对之进行了考察。7月10号到11号,陪同尧波步行也让我对东湖东岸增进了了解。7月7号开始和邓拍了西岸和北岸,但由于武汉接下来的长时间多雨天气直到18号才完成南岸和东岸的拍摄。

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h28m35s129.png

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h28m18s215.png

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h26m51s111.png

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h25m56s58.png

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h25m17s36.png

    东湖的公路片vlcsnap-2010-08-04-10h30m32s29.png

     

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    该死的网络我传不上视频!

  • 1.主要几个人物说的都是比较现代的港式粤语.N和L都不分的懒音.
    2.小主角说的粤语有点口齿不清,不知道是不是在换牙时期漏风.几次的"次"读成了ti.
    3.奶奶的白话比较老式了,比如头发叫头毛,然后似乎有南海归来的迹象就是相逢的"逢"是F和H不分的,收到闽南话影响.
    4.女主角家的女佣人,说的是一口土白话,似乎是偏粤西的.比如你念ni而不是nei,坐念cheo而不是cho.
    5.和阿哥住院的那个老人说的是比较老比较正的广州话吧,他N和L分的很清楚,比如姑娘(护士).
      
    *看80年代周星驰梁朝伟刘德华早期演的几个片子(除了碟子,该集叫:临岐),也能听到一些比较老旧的粤语.

  • 2010-03-26

    骨肉谋

    看了:母亲,并没有那些人说的那么好(其实我并没看到他们的评论,我是尽量的去让自己无知的去接受一个未知的电影,我可以保证我说这个话的公正性.)韩国人太纠结了,永远只是在泥潭里跳舞.

    其实这个片子永没有从一个圈子里绕出去, 以下两个完全能概括甚至超出这个片子:

    1.是属于玉林人的都市传说类型吧.儿子返了死罪,临刑前要和母亲说几句话,母亲把耳朵伸上去,他就一口把耳朵给啃下来了.说的是溺爱所害.

    2.是上回我们看到的那个漫画,"我"不断的杀人,把人丢到井里,结果很快尸体就离奇不见了,而最后自己把母亲杀了,尸体全一直在井里,并没有被处理掉!这简直就是震撼的. 当然:母亲这个片子更讲多的是所谓"母爱"而非重讲溺爱,这对母子是被同情的.另外母亲和儿子,特别是儿子,是有着精神病的设定,更加重了同情的筹码.这些都无关紧要,关键是我看到结尾,并没有真的飞起来.只有那些愚蠢的知识分子会假惺惺的飞起来吧.

    另外说一下这个片子设定之类的,可以看出还是很周密的.不过用的手法和桥段,都是我看厌烦了的东西.
    往往我好奇的就是,一些片子为什么有些人认为好.而我却认为一般?这次绝对没有先入为主.

  • 2009-12-16

    床窝见闻录

    冬日窝床,偶有所见.一者,红莲之眼中每集中间都会有一个美式漫画风格的静态插图,伴之一个rap的音乐:fight the power!出处似乎是斯派克李处女作:为所应为的片头音乐,意为反对强权.二者,看赤军的世界战争宣言(1973),想来曾经某个时候中国也稍微做了几年输出国,或许是文化上的.三者,童自荣的声音怎么那么嗲啊.

  • 进行了第一部分:全片110分钟总共520个镜头.

    8m57s的时候,这个真的是特摄片,真的没骗你!而1h46m34s的时候,我也很难过.

  • 生活像小说是08年我最喜欢的电影,雷奈老头儿的特摄片.

  • 2009-11-03

    吕乐的小说

    我先转一段小王看了之后给我发的邮件:

    《小说》太有趣了,没看完时我还想呢,这两个人可以是故事之外也可以是故事之中的故事。这些作家都特别逗,讨论诗意内容起先看来只有阿城说的有意义,其他人都在扯什么呀全是感官的,然后王志文和那个女的(那个女的感觉好好的,是你的型哦)故事开始了之后,又发现其实在他们的生活之外,原来那些作家全是扯蛋,生活和其意义相比远远把意义放在了可笑的角落。然后最后让这些作家预测一下男女结局的时候,那种逗的感觉已经到了顶峰,因为谁也说不出来个什么,就连一开始最得体的阿城也和其他人在讲差不多的话,因为这种事情本身就不应该预测,王志文和女的的下文已经在他们抱在一起的那个镜头结束之后结束了,他们只是一个小说,哎呀!我突然想起了生活就像小说!现实,故事,作家,原来这是一个圆套,但是导演处理得很难说是哪一层套住了哪一层,所以不论是作家还是男女的行为都好像是不真实的,于是让人有种肉痒皮不痒的感觉。

    我真的挺喜欢的,分开的话作家的讨论每个人都有自己的神情和架势,王朔就是王朔!感情专栏的女作者就是感情专栏的女作者!准备下海的就准备下海!好能体现90年代人的状况,阿城开始的陈述似乎就是一个预言,然后接下来发言的作家并不是在他的层面讨论,而是在证实阿城的预言,他们是阿城的故事人物!王志文和女的两个感觉都特别好,而且他们的故事也依然是和讨论有关的,他们也处于下海的浪潮,然而还保留着一些天真真挚的感情(或许是我们现在看来天真的,现在的演员已经失去了这份东西)。所以在作家和男女穿插时,我有种暗恋桃花源式的分离和被牵制,但这分离不是暗恋里的喜和悲感情的分离,因为作家和男女的戏都共有一种纯真的感情,这种分离是严肃和浪漫,讨论的时候像个观众一样仔细听,男女出来了又对于他们这样一种很清晰很简洁的故事放松了心态,可是到最后发现了作家和男女的关系时,这两者的关系就越来越难以分清,这分离就逐渐消失了,不是严肃吃掉了轻松浪漫也不是反过来,而是两个中和了,你最终认可了两个的中和这种存在,就像所有事情一样,存在的不会是极端,不会是怪异,而是中和。
    最后还是要表扬,这个片子真是短小精悍,
    作家和男女两个方面都没有说太多,前后也没有铺垫也没有太多介绍,如果没有结构的话各自独立就再普通不过(当然作家的如果单独出来还是有点意思,但不免文人的感觉太重)。不过它被禁这么多年,难道是因为阿城的一句,就像马恩的共产主义,也是一种发展的,不断向前的思想(批评其不符合中国固有的发展观念)?

    我觉得一群人聊天太有趣了,语言有时候能获得的感觉是很有意思的.我同意小王的看法就是生活本身比小说电影要有意思多了,王志文和王彤把一群酸人抛在了后面,也让我想起了雷奈的:生活像小说.最后的发表意见也很有意思.当然王朔是最逗的一个,我觉得他很像大拴儿,眉目表情说话方式都像极了简直就是一个模子造出来的.
    其实我看到也有意思的,就是在片子里面出现的那几张装饰公共场所的照片画,一张在作家座谈时候,墙上面的欧洲公园的红色黄色的花,似乎是郁金香?还有两张?还是三张在主角吃饭的时候墙上挂着,是很干净灯光布置的很好的那种广告照片,照的是食品.
  • 2009-10-26

    文艺亭

    真不知道这个中德同行(其实是叫德中同行,在中国干嘛把德国放前面,这个希望不是民族主义的说法,而是一种习惯和传统,竟然被破坏了,只能说语文水平比较低.不过今天去,看到武汉人潦草的几张汉阳铁厂,心想这是德国做的主动位置吧,没办法),消息真的没有传到我们这些学生或者青年人耳朵里.只有豆瓣上语焉不详的两个同城.

    这阵子坐公共汽车都觉得不是很舒服,头晕,可能是这段时间坐太久了对太久电脑屏幕了.幸好九制陈皮是良药.天啊我的耳朵还没画完!

    去看了李巨川老师的在武汉画一条30分钟长的直线,之前只听说过这个片子,是在城市中国的采访上,没有看过原片.今天看了,当然是在一群人边聊边看的,其实我觉得我要是要再看一次的话,最好和小王或者蔡博一起看,或者我和小王一起到解放大道上再走一回,才有真的存在感.我是这么想的,这个片子还是和我之前想象的不一样,我以为会一直走就结束了,但出乎我的意料之外的是碰上了很多的阻碍,摄像机是对着走路的脚,对着地面的,请别人让路,走过各种各样的路,走过建筑工地,这里面有很多以为的冲突,而这些冲突都没有看见,我们只听到了一些话语,关于这些冲突.其实我首先想到的是存在感,然后就是,这个片子是98年拍的,那是11年前的武汉,和我04年到现在呆的5年的武汉或许是不一样的吧,或许也差不多,这些我都没有亲眼看见亲身体会,不过这个片子就让我自己好像一边走路一边低头想问题,其实是在回忆,我有了一份不存在的回忆.李巨川老师则说,其实看的方式有很多种,低头去走路,并不代表没有去看.我其实很想多听听他说建筑空间和电影的东西,了解的多一些.因为我觉得聊天的形式真是有趣,刚看吕乐那个:小说,里面阿城王朔,陈村林白,一群,聊的可带劲儿.诗意在哪里.

    然后再放了李文老师的两个片子,之前看过了.其实我很想看看法竞的那个黄鹤楼,却说放不了,格式损坏了,只能放了武汉武汉.对此我是很羞赧的,因为我们拍摄的很稚嫩,也并不是我们最有趣的部分.而我这次过去大概是因为有电影社的挂名便想去看看,也看看法竞的新片子,我之前没有看过.但却放了武汉武汉.相比起李文的两个,我和小王之前也讨论过,我们的片子只是一个壳子,外衣套在别的城市也是可以的,李文的片子才真的有武汉那种无拘束的味道.其实我觉得李文心态是很好,但我还是不排除所谓的游行是一场嘉年华的假定,每个人都脱离不了的,起码我是这样.放:国骂,这个片子的时候有一老爷子暴走,其实无论是老爷子也好,李文老师也好,我也好,其他人也好,都在参与一场嘉年华.

    然后听旁边一位德国的女士说,那主持人竟然是马英力!

    好不容易赶回来上af的课,大家围成一个circle,轮流问对方的名字.好吧,我选了jean-luc.

    还忘记说前阵子我爸电话过来说伯父去了趟东莞真个找到了陆家洲.我们也是有根的人.